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贺林林--意大利歌剧的演唱风格初探

作者:教育界 时间:2013-07-17 阅读:( )

意大利歌剧的演唱风格初探
 贺林林 
西安文理学院 陕西西安 
摘   要:19世纪的意大利歌剧是现代社会世界歌剧舞台上最受广大观众关注和喜爱的剧目,其中的歌剧是目前各大音乐学院在声乐教学和演唱过程当中被广泛采用的优秀教材。本文选取了这一时期罗西尼、威尔第、普契尼等重要作曲家的代表作。主要从具体唱法上进行分析。
关键词:歌剧  演唱 风格 
19世纪的意大利歌剧是现代社会世界歌剧舞台上演率最高、流传最为广泛、最受广大观众关注和喜爱的剧目。它是总结了艺术实践的各方面的经验,在新的美学理论指导下产生的新的体裁,是从人文主义出发的一种艺术理想。这种理想是掌握各种不同的艺术手段,真实地、有力地、戏剧性地表达人的感情。
1 19世纪前意大利歌剧发展概况及演唱风格综述
1.1 意大利歌剧的产生及早期发展概况
意大利歌剧产生于十六世纪-十七世纪之交,这并不是突然而来的偶然现象,而是文艺复兴时期音乐艺术在各个领域发展的结果。由于意大利语十分易于歌唱,这为意大利后来成为歌剧的摇篮、美声的故乡创造了条件。1594年,科尔西用利努契尼的一部田园剧《达夫尼》来进行谱曲,在1597年意大利的第一部歌剧《达夫尼》诞生。此后历经巴洛克时期佛罗伦萨、那不勒斯、威尼斯歌剧的发展以及古典主义时期格鲁克对歌剧的革新和新喜剧的兴起,意大利歌剧始终以它进步的思想内容、坚实的民族传统和真正的“声乐性”,成为世界音乐文化的瑰宝。
1.2 巴罗克时期及古典主义时期演唱风格综述
西方音乐史上的一个重要时期——巴洛克时期,是以意大利歌剧的产生为标志的。伴随着意大利歌剧的产生和发展,意大利歌曲不仅体现出作曲家个人的创作风格,同时又突出主题内容鲜明的人文思想,旋律流畅、优美,歌唱风格典雅,感情细腻〔1〕。
“古典主义”时期是指大约1750年开始至1827年贝多芬逝世为止这一时期的音乐。古典主义艺术,首先发生在文艺领域中,它以恢复希腊、罗马的古典艺术为目的,注重形式上的称和谐调,主要放眼于追求客观的美。
2 19世纪意大利歌剧咏叹调唱法分析个例
2.1 十九世纪上半叶•罗西尼
罗西尼 作品《美妙的歌声随风飘荡》
这是一首颇具难度的咏叹调。无论是女中音还是女高音,演唱这首曲子都需要较宽的隐喻。曲子中花腔旋律较多,这就要求演唱者本身要具备演唱花腔的技能与水平。在演唱花腔部分,气息要控制得当,收放自如。在较长篇幅的花腔旋律开始时,要有计划的安排自己的气息,气息要深,保持在腰腹,直到整句唱完。
2.2 十九世纪中下叶•威尔第
威尔第  作品 《啊,再见,圣神的回忆》
这首咏叹调的前一部分是情绪激动的宣叙调,后来又进入了咏叹调。剧中奥赛罗情绪非常激昂,因此,演唱这首作品是需要音色的厚实饱满,来强化它的戏剧性的特质。整首曲子都要唱在呼吸上,吸气的力量始终存在。虽然说情绪是激动的,但不要没有呼吸的硬喊,演唱这首咏叹调,在感情上一定要有浓度,在声音上一定要集中,不要松垮,在吐字上一定要铿锵发声果断。
2.3 十九世纪末二十世纪初•普契尼
普契尼 作品 《多么冰冷的小手》(选自《艺术家的生涯》)
《多么冰冷的小手》这是一首非常著名的抒情男高音咏叹调,其旋律朴实无华,深刻的描绘了剧中人物鲁道夫善良、真诚、朴实的内心世界。全曲有三个部分组成,第一段带有宣叙风格,降D大调,描绘了在周围宁静的环境下剧中两人的内心活动。第二段转F大调,后来又转回降D大调,表达对咪咪的爱慕之心.尾声的旋律用了降E为基础构成,亲切、自然而柔和,最后已五音结束全曲〔3〕。在演唱这首咏叹调时,演唱者应该非常注重人物的内心感觉。
3 19世纪意大利歌剧演唱风格探究
3.1 十九世纪上半期意大利歌剧演唱风格
十九世纪上半期意大利歌剧主要以罗西尼、贝利尼、多尼采蒂歌剧为代表,他们的作品注重声音的明亮性、轻巧性、灵活性、华丽性、连贯性,强调颗粒性的花腔跑动和优雅精致流畅的旋律线条。
3.2 十九世纪中后期意大利歌剧演唱风格特征
十九世纪中后期以威尔第歌剧为代表,他的作品注重声音的爆发力和更为集中的金属色彩共鸣,混入更多的重机能以求得丰满嗦亮、具有洪大音量的声音来表现戏剧性效果〔4〕。
3.3 十九世纪末二十世纪初意大利歌剧演唱风格特征
普契尼及其同时期意大利真实主义作曲家歌剧作品的演唱风格与19世纪浪漫主义早中期意大利歌剧作品的演唱风格有所不同。这一时期的歌剧作品,他们的旋律线条非常宽广,而且有着很强的伸缩性,经常运用随意板来演唱,也就是说在某一个字,某一句上唱的比实际音符唱的长一些,有时候又唱的短一些,节拍的进行也是不平均的,而且在一个乐句中有快有慢,音的时值有伸有缩,作曲家这样做的目的是为了让歌曲与语言更紧密的结合在一起具有更加质朴感人的力量,充分体现这一时期歌剧表现出来的平民化特征〔4〕。
未完......

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