摘  要：影片《黒天鹅》通过天鹅皇后、白天鹅、黒天鹅、Nina的妈妈、红色疹子、性等一系列审美意象的象征手法，诉说了女性“自我”艰难成长的主题，是女性找寻自我、发展自我、成就自我的象征性表述。天鹅皇后，象征完整真实的完美女人。Nina的妈妈，象征着束缚女性“自我”的不合理规则和制度。红色疹，象征女性的自我。性，是诉说女性自我成长、成熟的手段。
　　　关键词：女性自我；成长；审美意象；
　　　
　　　所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象[意象.百度·百科[OL]. http://baike.baidu.com/view/711.htm.  ]。对意象的分析，有助于我们理解一部影片的内涵。《黒天鹅》是达伦·阿伦诺夫斯基执导、资深芭蕾舞演员娜塔丽·波特曼主演的美国电影。影片的简介介绍这是一部有关芭蕾舞的超自然惊悚电影，。Nina发现自己被困在和另一个女演员的竞争状态中，随着一场大演的迫近，她产生了很多幻觉。我认为，这样的简介并没有挖掘出影片真正的内涵。从女性主义视角来看，这应该是对一个女人成长过程的形象表达，是女性找寻自我、发展自我、成就自我的象征性表述。下面，我们就通过对影片意象的分析来揭示主题。
　　　一、天鹅皇后：象征完整真实的完美女人。
　　　天鹅皇后是《天鹅湖》中的领舞角色，她成熟、美丽，既有白天鹅的纯洁、无暇、脆弱，又有黒天鹅的性感、魅惑、勇敢。或者说，天鹅皇后就是一个完整的人，既有天使的善良，又有魔鬼的邪恶。而一个真正的人，恰恰就既是魔鬼又是天使，他是由“本我、自我、超我”[ 弗洛伊德1923年在《自我与本我》一书中，认为人的人格由本我、自我、超我三部分构成。所谓本我，是心理结构中最原始的部分，完全处于无意识之中，其中充满着被压抑的本能、欲望和冲动，它是来自生命本源的心理需求。超我是一种文化无意识，它是社会规范、伦理道德、价值观念等在人的心理结构中内化的结果，属于后天的精神积淀。自我让本我与超我各自妥协，都做一点让步。既让人的生命之欲得到一些满足，又不要超过社会规范的藩篱。]三个部分组成，如果说“超我”是白天鹅，那么“本我”就是被禁锢在白天鹅身体里的黒天鹅。
　　　影片中，新一季的《天鹅湖》要推出新的天鹅皇后，Thomas在众多姑娘中选择这个角色的最佳人选。Nina和Lily自然成为竞争对手。Nina跳白天鹅最合适，却并不适合跳黑天鹅，因为她一直纠结着把每一个动作都跳得准确无误，而从来没有释放自己。Thomas认为“完美不只是关于掌控，还需要放得开，出乎自己的意料，才能给观众带来惊喜，超然感，很少能有人找到这种感觉。”Lily则是现成的黒天鹅，她美丽、洒脱、充满魅惑。但跳白天鹅动作就欠到位。或许是因为Thomas吻Nina的时候，Nina咬了Thomas，让Thomas看到她勇敢的一面，认为她有跳好黑天鹅的潜力，最终选择了Nina。
　　　Nina开始朝黑天鹅的方向努力，也就是朝发展自己的“本我”、释放自己的“本我”努力。Lily出现的那天傍晚，Nina在归途中首次与遍体黑衣、长发披拂的自己劈面撞见。这是她潜意识中的“黑天鹅”首次出现，暗示Nina其实对风情迷人的Lily十分钦羡。 白天鹅和黒天鹅集于一身才是真正的天鹅皇后。Nina在被选中之后，一直努力唤醒被禁锢在自己体内的黒天鹅，使黑白完美交融，成就天鹅皇后的美丽。
　　　二、Nina的妈妈：象征着束缚女性“自我”的不合理规则和制度。
　　　Nina的妈妈曾经也是这个公司的芭蕾舞演员，不料未婚先孕，为了生下Nina，被迫放弃了自己的事业和梦想。她便把欲望视为可怕的东西，一直一身黑衣，严格而肃穆。她把所有的梦想都寄托在女儿身上，开始了对女儿严格得近乎苛刻的管教。女儿小时候，她每次都陪着去练舞，她说：“如果不是当年我每次都陪你去，你早就放弃了。”Nina在她面前，没有一点隐私。Nina已经二十八岁了，妈妈还要强行帮她换衣服，每次被脱光衣服站在妈妈面前，Nina都羞涩又尴尬，她不情愿又没有勇气拒绝。Nina的生活完全由妈妈控制：妈妈的脸色一变，Nina就必须顺从地张开嘴吞下妈妈递过来的香草蛋糕；Lily来找她，妈妈不允许她见，谎称没有人；妈妈在芭蕾舞团有很多关系，她时刻都可以打听到Nina在公司的情况，进而对她的生活进行管制。妈妈已经成了一个严格得近乎苛刻的规范、制度的符号。妈妈一直称Nina为“贴心的女儿”、“乖女儿”、“乖孩子”、“好姑娘”。为了这个称号，Nina不敢越雷池一步。她一直纠结着把所有的动作都跳到完美，一直恪守规矩，不能不说是她妈妈对她要求的结果。
　　　要想成为完美的女人，女性必须冲破以妈妈为象征的男权文化的规范和制度。当那个黒天鹅在她体内由弱小逐渐长大，最终冲破她的身体完成蜕变的时候。她和妈妈的关系也发生了质的变化。妈妈绝望地喊：“you’re not my Nina again！”此时的Nina，的确已经不再是以前的Nina，她已经完成了自我的成长。由一只白天鹅蜕变为一个真正的天鹅皇后。
　　　三、红色疹子：象征女性的自我。
　　　影片中常常显示Nina背后出现红色疹子的镜头。观众看到之后不免为她担心，对于一个对身体美要求非常严格的舞蹈演员，皮肤之美自然不可忽略。一开始我们会认为，Nina是太紧张了，才会产生背后出现疹子的幻觉。后来她全身都在瘙痒，她不停地抓了一夜。这时观众的担心已经达到极致。她还能坚持住吗？
　　　红色的疹子其实是“自我”的象征。Nina在妈妈近乎控制式的管教下，一直没有自我，妈妈说吃蛋糕就吃蛋糕、妈妈说不上课就不上课、妈妈说穿什么衣服就穿什么衣服，妈妈说什么时候回来就什么时候回来、妈妈说不许和什么人交往就不和什么人交往……妈妈的话近乎圣旨。但天鹅皇后的角色要求她，不仅要有白天鹅的顺从，还要有黒天鹅的叛逆，不仅要有白天鹅的被动，还要有黒天鹅的主动，要明白自己需要什么、想要什么并扫清一切障碍、努力去追求。她在尝试演好黒天鹅的努力中，开始产生背后出现疹子的幻觉。这就说明这个时候，她开始产生了一点点“自我”意识。只是这个“自我”，还非常弱小，弱小到她用水洗了洗，疹子就不再明显了。之后，这片疹子不但没有好反而面积越来越大，直到有一天，她发现后背上全是疹子，轻轻一拔，拔出一支小小的黑色羽毛。她的自我已经发展到足够强大，要从她体内破茧而出了。她的眼睛变成红色，腿折断变成禽类的腿。晕过去再醒过来，她已经完全蜕变成功。当天在舞台上演出，一圈圈疯狂的旋转之后，一只羽毛丰满的黒天鹅出现在舞台上。那双翅膀，正是最初的那片红色疹子成长而来，那双翅膀，也是她足够强大的自我的象征。她有了一双自己的翅膀，再也不用受任何人控制。她自由了。她是如此的美丽又自信、性感又充满魅惑力，她跑到Thomas面前，主动给他一个长长的吻。进攻性的、挑逗性的、热烈的。Thomas禁不住显出神魂颠倒的痴笑，目光微微无措羞赧却又自豪地四下一溜。他看Nina的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的艺术品。
　　　四、性：是诉说女性自我成长、成熟的手段。
　　　这不是三级片，性的元素在这里不是用来刺激观众的欲望。尽管有女性自慰的镜头语言、有两个女人亲热的床戏。性，在这里只是一种手段、一种诉说方式。一个女人要冲破束缚走向自由，没有一种语言比“性”更有说服力。性既然可以成为政治，就可以成为走向自由的宣言。
　　　Nina一直是最用功的芭蕾舞演员，即使在休息时间，她仍然在比划舞蹈动作。Thomas一直在帮助Nina，她给Nina布置作业，晚上回去自慰。或许只有在做爱的时候，人才可以忘记一切，完全自由。他希望Nina能够放松一些、自由一些。而Nina的自慰并不成功，在酣畅淋漓的瞬间，忽然看到沙发上妈妈的幻影，所有的快感全部消失，慌忙盖上被子。那个“好女孩儿”回来找她了。难道为了做一个好女孩，女人就必须放弃自己的快乐吗？女孩儿就必须压抑自己吗？
　　　这种压抑当然是全方位的，自己的任何渴望，都不能得到满足。包括交朋友、包括自己换衣服、包括自己吃不吃蛋糕的意愿，都必须听凭别人安排。
　　　还有一种走向自由的方式是毒品。海洛因可以让人完全释放自己，让人产生自由的幻觉。就像酒精可以麻痹人的控制神经，使人产生自由的快感一样。Nina在磕了一颗摇头丸之后，产生和Lily女同春梦的幻觉。在这个过程中，她感受到完整的快感。Nina看到自己身上的Lily幻化成自己的面孔，那个被禁锢在自己体内的黒天鹅再一次出现。她已经向自由迈进了一大步，为最后完全的蜕变打下了基础。
　　　终于，那一天来了。她的足够成熟使她能够勇敢地拒绝妈妈侵犯她的隐私，当妈妈要求看她怎么了的时候，她狠命关门，挤伤了妈妈的手。这时候的她，在勇敢地捍卫自己的权益。她能够拒绝妈妈不让她去跳舞的要求，找到门把手，决绝地走出去。她已经认识到：天鹅皇后，必须是有强大自我的真实的女人。所以对妈妈吼道：我是天鹅皇后，是你一直在墨守成规。这是对妈妈所代表的那个文化的拒绝，对那个一直压抑自己、禁锢自己的规则的抗议。她也能够拒绝Thomas把角色给了Lily。她曾经怯怯地站在他面前，说：“我来，是想得到这个角色。”那时候的她拘谨、脆弱、胆小。这时候，她可以面无表情又坚决地说：“Beth之后，你希望再有一次争吵吗？我都来了Thomas，我来演。”不卑不亢，平静中蕴含着不容拒绝的力量。Thomas有些吃惊，呆了一下，仿佛意识到什么，趴到她肩头说：“你才是阻挡自己的最大敌人，是时候抛开一切，打破禁锢了。”
　　　黒天鹅的那段独舞，她（在臆想中）看到两臂滋生出天鹅的毛羽，在雪亮的灯光里，黑色羽翼应和着音乐疯长，旋转挥舞，越来越圆融，越来越忘我，越来越嚣狂，越来越恣肆，越来越美。最后那一势，巨大的天鹅影子与昂首的舞者交相辉映，心魅、灵魂、肉体、渴求、欲望，均在这一刻得到最自在无碍的完满。
　　　最后一幕，白天鹅跳下山崖，红色的血从肚上的伤口处里流出来。白天鹅死了。那个脆弱、胆怯的白天鹅死了。从此，世界上不再有好女孩儿，却诞生了完美。完美，就是那个既是白天鹅又是黒天鹅的天鹅皇后。
　　　影片通过审美意象的象征暗示方式，完整地表达了女性自我成长的过程。Nina告诉我们：女性自我成长的途径是用功。Thomas选择Nina为领舞，如果说Thomas认为Nina并不懦弱，反而有一种内在的勇气，有将黒天鹅释放出来的潜力是一个原因的话。另一个更主要的原因，就是Nina的用功。她跳白天鹅跳得非常完美。Nina的妈妈也说，她是最用功的，即使演不了天鹅皇后，也可以演猫啊，无论演什么，她都是可以出彩的。在演出到来之前那段时间，Nina也一直在刻苦练习。高强度的练习，内心的渴望，是她成功的必要条件。也许在成功之路上，用功是必不可少的。大厅中的雕塑告诉我们自我成长的过程必须承当受难之苦。宴会结束后，Nina在大厅中等待Thomas，厅心有一尊奇异的雕像。五官模糊一片、涂成惨白的人脸，手臂断折不见，只有两只翅膀高扬，两腿紧并，身体以耶稣受难的姿势直立，下身有男子性征。 暗示着想要翅膀就必须放弃双臂，经受耶稣受难之苦，然后才会拥有男人一样的自由。
　　　
参考文献：
　　1、胡山林著，《文学与人生》，河南大学出版社2008年。
　　2、达伦·阿罗诺夫斯基执导，《黒天鹅》，风行网，2010年。
　　3、萧耳著，《第二性元素    女人的电影盒子》，百花文艺出版社，2004年。
　　4、波伏娃著、陶铁柱译，《第二性》，中国书籍出版社，1998年。
　　　
　　　
作者简介：
　　姓    名：孙凤娟
　　　性    别：女
　　　学    历：硕士
　　单    位：铜仁学院美术系讲师?