浅谈小号高音区的演奏问题

【摘要】小号以它独特的音色和丰富的表现力，无论是在独奏和重奏中，都占有重要的地位。每位小号演奏者，从他练习一开始，到他能非常熟练的演奏乐曲，都离不开高音技巧，高音将伴随着他的演奏生涯。要想成为一名优秀的小号演奏者，必须能够熟练的掌握小号高音区的运用。

【关键词】小号演奏高音区

我在之前的小号学中最常遇到的就是以下问题，吹奏者高音的音准问题；自身心理恐惧问题；气息上浮的问题。在逐步学习中我有着自己的体会，总结出来供今后学习参考。

小号属于高音乐器，解决高音的吹奏问题是经常困扰演奏者的一个难题，它带给演奏者的痛苦与打击，是无法用语言来表达的。对于有一定演奏基础的人来说，能轻松自如地演奏高音是梦寐以求的事。怎样才能实现这一目标呢？

一、造就灵敏的嘴唇
    小号的发音是以嘴唇的振动为基础的，造就一个发音灵敏、振动均匀而充分的嘴唇，就等于造就了小号演奏的一大部分（吹奏小号，其实就是将演奏者身体的一部分造就成乐器的一部分的过程）。
    灵敏的嘴唇来源于大量的连音练习。连音练习可以使嘴唇肌肉在有规律的一紧一松的变化过程中得到有机的训练,从而增强它的敏感度和弹性。从低音区的连音到高音区的连音，从大音量到小音量乃至上下通练习，无不对嘴唇的振动和气息的多少提出严格的要求。当上下通练习能够轻松自如地进行时，吹奏者的嘴唇便有了控制音高的机能，便能够自如地吹奏出所需要的音高了。
二、良好的耐力培养
    耐力即吹奏过程中嘴唇的持久力。初学者在吹奏高音区时，往往只持续一段时间就会感到力不从心，嘴唇的肌肉就会感到疲劳，捉不住气流，在最后的时刻崩溃。
     造成这种现象的原因是多方面的，最主要的原因应该是对高音区的练习缺乏科学性、系统性，有时候是手上的压力过大，有些时候是心理上的恐惧，而更多的时候，则是嘴唇的收缩与气息的流速流量不匹配造成的。
    当不成熟的吹奏者看到高音区的音时，所感觉到的发音要素，首先应该是嘴唇的紧张度与气息的流速流量和手对乐器的压力的综合应用，其次是心理和意识上的高度紧张，在这种本能的反应与盲目的心理支配下，吹奏者的正常吹奏状态被破坏，潜意识迫使两唇的用力过大，使喉头和胸部用力，阻止了气流的畅通，从而造成高音发音的失败。
    解决这个问题，必须在严格、认真、科学、系统的基本功训练的基础上，根据练习曲或作品的结构，联系前面的乐句，顺着前面乐句的吹奏惯性，很小心地向高音区过渡，切记吹奏上的盲目性和不负责任的野蛮作风。顺着前面乐句的惯性，就是气息、舌头、手指、意识在吹奏中的应用要有连续性，不要用力过大，也不要用力过小，吹奏时身体要放松，状态要自如。关于这部分内容，在惯性原理一文中一有详尽的论述。
三、养成轻吹的习惯
    高音区的轻吹，是一个较为困难的课题。在吹奏状态、气息状态、身体状态、音乐状态都准确到位的情况下，保持最少的气与力，发出合乎音乐要求的高音，应该是可以成为现实的，但这需要多次耐心细致的重复练习。从低音区、中音区过渡到高音区，并且要达到轻吹的目的，的确有一定的难度。中低音区的轻吹，经过一段时间的训练尚可把握，而高音区的轻吹，则需要一个台阶、一个台阶地进行突破与保持了。在这个阶段的训练中，要求吹奏者要有清晰的训练思路、明确的目标计划、细致的练习方案和严格的落实检查，来完成高音区的轻吹任务。
四、塑造良好的心态
    在吹奏小号的高音区时，有相当一部分吹奏者会出现紧张反应，只要音乐中出现一个高音，他们的大脑就会在某一个地方开始传递恐惧信息，造成心理恐慌，精神崩溃，使本来很好的演奏状态遭到严重的破坏，这种消极的“恐高症”是小号吹奏者的大敌，要解决予以消灭！造成“恐高症”的原因是多方面的，主要有以下几种：
    在初学阶段没有掌握正确的吹奏方法，没有养成良好的练习习惯，在嘴唇条件还没有成熟的时候，盲目地追求高音，造成乐器对嘴唇的伤害和因为没有达到目标对吹奏者心理的伤害。
    吹奏者在吹奏状态尚不稳定，吹奏肌肉尚不成熟的情况下，盲目地与同行进行高音的攀比，使正确吹奏口形遭到严重破坏，形成不良的吹奏习惯在以后的吹奏中，这种不正确的吹奏方法恶性循环下去，自然不能自然地达到所要求的高度。
    吹奏者的不良心理暗示造成精神的崩溃，有些吹奏者在中低音区的发音状态很好，一但到了高音区，心里就发怵，这时不良的心理暗示使他不能很好地控制吹奏肌肉，使吹奏机能发生很大的变化，偏离了良性循环的轨道，而进入恶性循环的误区。
    吹奏者的演奏技能不高，造成小马拉大车的状况，从而使吹奏者感到力不从心，因此对高音区产生恐惧感。以上问题解决了，高音的音准问题、气息上浮等问题就会迎刃而解的。